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    关于张艺谋新作《影》的影评,你要的都在这里

    2019-10-09 站内新闻 加载中阅读

    张艺谋导演新作《影》上映。

    片中美术场景、道具制作、武打动作等电影内容,将中国道家中阴阳相生相克的文化理念表现得淋漓尽致。水墨国画的影像风格既充分彰显了中国式的美学风格,也带来了无与伦比的视听体验。

    张艺谋说:“中国几千年里,有替身这样的文化,可在中国没多少人拍,拍《影》是我多年的想法。替身是很独特的,关注他们的命运,探讨他们的人性部分,是我的创作冲动。”

    通过电影这一现代技术,展现中国传统文化,《影》注定是一部意义非凡的电影。

    《影》上映后,获得了业内外众多观众的诸多好评,关于影片的分析纷纷涌现,导协选取部分影评,展示如下。

    1

    《影》的幕后故事

    《影》的画面是种美的实验,水墨风格使得国画传统在大银幕上展现新的生命力。相较于《英雄》中明丽大胆的色彩运用,《影》呈现一种收的状态——留白、写意、传神,这正是水墨画的灵韵所在。

    在美的形式下,张艺谋讲了一个关于人性的故事。病入膏肓的沛国大都督及他意气风发的替身影子,如太极阴阳图般相互统一、对立、转换。就像王侯将相下了一盘棋,他们都以为自己是棋手,但其实都是棋子。

    张艺谋关注的是在权谋斗争中,那些本如棋子般的小人物。在善与恶交织、义与欲较量中,命运到底能激发出什么样的人性。

    故事讲得好,和画面之美相得益彰。虽难称“至善至美”,但也可以说是“文质彬彬”。

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    2

    《影》的痛感

    《影》是一部五感充沛的电影,它有着水润的质感,也有弥漫不去的血腥味儿,以及非常棒的音效制作出来的听觉刺激。

    特别是影片后一个小时的情节推进,基本上就是非常凌厉又快速的商业片做法了。 这让《影》的后半截节奏感非常好,配合着电影超强的视觉画面,说赏心悦目一点也不为过。

    从来不拘电影题材的张艺谋,用了一个很静态的文艺化+中国风的包装方式,讲述了一个很动态的商业化的电影故事。

    一部意识形态和审美正常的电影里,男女的出现,都是有讲究的,张艺谋让我看到了这种讲究。

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    3

    《影》的视听语言与人物

    《影》中,水墨丹青的服饰、太极和屏风,书法一般的高级质感,将彩色电影成功地拍出了黑白片的质感,把中国文化的美感放大到了极致。

    有人把《影》形容为一部探索个人意识的禅意化武侠,但《影》于我而言,更像是国师返璞归真的一次本我创新。阔别当年的长亭之战,《影》带来的是别出心裁的伞剑,将守变攻,逼攻为守。

    这一次,国师在唯美的形式感之下,挖掘出来了人性的两面。《影》告诉你,黑白只是外在,阴阳不过禅修,而复杂且永远无法解释得通,永远无法解释得清的,则是人心。

    长文阅读 | 秋䒕墨《影》:黑白外在下的复杂人心

    4

    张艺谋谈《影》

    “《影》很像是一个莎士比亚大悲剧的结构。里面的主题也是讨论人性,人性的挣扎、生存。”张艺谋说。

    藉由这个结构,张艺谋希望传达一种他眼中的“中国文化的美学概念”。这个概念包括阴阳、太极、以及贯彻全片的水墨风。

    和以往张艺谋作品的“浓墨重彩”相比,《影》全片采用高级灰处理的淡彩国画影调,留白写意的构图形式,独特的美学风格令人耳目一新。

    近年来,张艺谋一直在考虑“中国美学输出”的问题。在去年的《纽约时报》上,他曾撰文写到:“面对好莱坞大片,国产电影理应考虑对中国电影传统的传承,也要考虑失去独特价值观和美学的潜在风险”。

    长文阅读 | 马戎戎

    5

    《影》的电影文本分析

    全片水墨画的视觉处理,早就被很多人所注意到。它好像只有黑白二色,但色彩都不是那么饱和,一个色系仿佛会被另一个色系所浸染。更多的时候,只能用惨淡二字来形容这两样随时会被吞没的颜色。最容易装订成册的历史,就是由这两种颜色所组成的。

    应该说,《影》是一部相当冷冽和决绝的影片,它在类型化的框架下,仍然毫无保留的展示了人性最叵测、最残忍的一面。在牵一发而动全身的叙事链条里,让我们一览欲望既将登顶时,最猝不及防的卑微。

    张艺谋所有那些值得咀嚼再三的影片,都与光明绝缘,都在不可知的宿命中载沉载浮。机关算尽总会付了卿卿性命,总有更浩荡的必然胜过那些一闪而过的偶然。

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